Maria se spícím dítětem (ca. 1490) - RodonVzrůst mravnosti a morálky je nezbytnou podmínkou rozvoje společnosti.

Permatteo da Amelia (?) (působil 1469–1503), Umbrijská škola

Dříve bylo toto dílo součástí sbírky knížete Gyuly Andrássyho, později sbírky Gideona Gerlotsiho (Budapešť). Vystaveno bylo v roce 1919 na první výstavě znárodněných uměleckých děl v Budapešti ve výstavní síni „Myucharnok" a v roce 1981 v Maďarské národní galerii na výstavě „z maďarských soukromých sbírek".
Předchozí majitelé také uváděli, že jde o dílo školy umbrijského mistra, což bylo dříve nejisté, ale dnes už je možné to doložit. Podporu tomuto tvrzení přináší i jedna z fresek Antonia da Viterbo mladšího (Řím, Palazzo dei Conservatori), jejíž centrální část je schodná s tímto fragmentem.

Podle této fresky předpokládáme, že na obou stranách Marie byli zobrazeni dva andělé a Marie sama je zde zobrazena sedící. Spící dítě připomíná blížící se smrt Ježíše Krista na kříži, jako by předznamenávalo budoucí obraz Kristova těla v Mariině náručí.

Nápadná podobnost římského a budapešťského obrazu naznačuje, že s největší pravděpodobností byly namalovány na základě téhož předběžného náčrtku. Tak můžeme dobře určit čas a místo vzniku budapešťského fragmentu. Vzhledem k tomu, že je známo, že římská freska byla vytvořena mezi léty 1490 až 1494, budapešťský fragment můžeme zařadit do stejného období, snad je o něco málo starší, a s nejvyšší pravděpododbností byl vytvořen také v Římě.

V detailech dokončení se však obě tyto nástěné malby liší svým stylem, což vylučuje možnost, že byly vytvořeny rukou stejného umělce. Lidský typ s výrazem vlastním umbrijské škole je doplněn plastickými prvky (zobrazení vlasů, odtínů tváře a nosu), které naznačují vliv florentských mistrů.
Podobný způsob zobrazení lze nalézt u umělce, jehož dílo poprvé zrekonstuoval R. Longhi. Skutečné jméno umělce není známo a obecně se nazývá Mistrem Gardnerova Zvěstování podle díla uloženého dnes v Muzeu Isabelly Stewart-Gardnerové v Bostonu, Budapešťský fragment lze tedy přičíst k dílu tohoto mistra, který byl spojován se dvěma umělci pracujícím ve stejném období v Římě. V. R.Valentiner označuje za autora těchto fresek Antoniacca Romana, a F. Tseri (1953), jehož hypotéza se jeví jako přijatelnější, Permattea da Amelia.

Permatteo da Amelia pracoval často v Římě, ale působil i v Citta di Castello, v Amelii a Spoletu, kde se vyučil u Fra Filippo Lipniho. Takže florentské prvky, které posloužily k vymezení jeho díla v muzeích v Berlíně, Altenburgu, Bostonu a Philadelphii pocházejí zřejmě právě od tohoto umělce.